心理学马斯洛提到过需要层次理论，该理论将人的需求分为五种，像阶梯一样从低到高，按层次逐级递升，分别为：生理上的需求，安全上的需求，情感和归属的需求，尊重的需求，自我实现的需求。随着经济的发展，社会的稳定前两个需求基本得到了解决。情感的需求却远没有得到满足。而随着人们文化水平的不断提高，这种需求也越来愈强烈。特别对于情感细胞异常发达的女士们。

很多人认为，言情小说只是少男少女们的专利，实际并非如此。它可能会伴随女人终身。只是不同年龄段女人对言情小说有不同的需求；这和她们对男人的需求变化有关。例如：二十来岁的女人喜欢充满朝气的男人。理想化的成分很高，这也是言情小说在这个年龄段泛滥成灾的原因。三十来岁的女人更偏爱事业有成，比较含蓄，有教养的男人。四十多的女人被安全感所折磨，他们需要男人的忠诚。五十岁以后女人，和自己的另一半逐渐融合，他们需要的是心灵的默契。

但女人不可能一生嫁五个男人。而且要求不同阶段的男人满足他不同的需求，那更是奢望。男人一般不会为女人脱胎换骨，转换角色。这样言情小说就成了生活中必要的补充。可以说言情小说是使女人生活更加完美的一剂良药。

现实总有这样和那样的遗憾，这就是生活；实实在在的生活。但女人们都有追求完美的天生欲望。言情小说可以使她们得到精神的完美。而这种完美是自身的完美，就像一个相貌平平的女人在言情小说中会有一个风度翩翩的男士锲而不舍的追求一样。这是一种对美好生活的向往。作品中充斥着“浪漫、唯美、纯情，”给世俗生活中挣扎一天的女人以短暂的阅读幸福感。

这里我们也应该看到，与其说女人在看言情小说，不如说她们在看自己。一个“狡诈”的言情小说作家不会对女主人公花太多笔墨进行刻画，不要以为他功力不够，那是有意留给女读者的陷阱。因为，这实际是想让读者展开想象的空间，使自己更真实的成为书中的女主角。

当然言情小说也有他本身的问题，为了满足女读者的心理需要，情节往往会脱离现实，有的言情小说甚至更像童话故事，使女读者沉醉在幻想中，对于情感过于细腻的女士会不能自拔，甚至坚信艺术来源于生活，义无返顾的等待现实生活中的白马王子的出现，直到人老珠黄也不醒悟。

言情小说有极强的暗示作用，这有一点像传销中的洗脑。小说会把剧中的女主人公（也就是女读者）说成是被又高、又帅、又有钱，又帅气男人追捧的圣女。但从来不告诉你这样的男人现实生活中可能是很多靓女都捕捉不到的对象。而比较之下，现实中适合你的男士会被你看做垃圾拽进垃圾桶。

“我是值得爱的，无论我的条件，容貌，品味。。。。。。”这是一般女言情迷都或多或少有的想法。但当你冷静下来，是否想过“男人们欠你的吗？”

同时，言情小说也是对现行的婚姻观、爱情观、人生观的颠覆。为了虚幻的爱情可以不顾一切的女人大有人在，好像她们可以不食人间烟火。，没有是非，没有伦理，漠视道德，只有虚幻的爱，“爱”就是一切。更可笑的是，很多少女把言情小说当做爱情的宝典，让男友们身心疲惫，贫于应付.

第三者沉浸于言情小说可以以爱的名义逃避道德的谴责，得到心灵的宽慰。受过情感创伤的女人沉浸在言情小说中，脑海里一遍又一遍重复着作品里的情节，并不是因为感人，而是在回避现实的痛苦

更有甚者，有的已婚者痴迷于言情小说，对自己的婚姻产生了怀疑。致使婚姻解体，当她在现实生活中找不到作品中描写的“爱”时。猛回首，她已一无所有。最后，自暴自弃，碌碌无为。因为，她失去了目标，她活着只是为了爱。。。。。。

“有需求就有供给”现实生活往往是残酷的。言情小说迷人之处不在于它的真实而在于它的不真实。而这种不真实却是某些人在在现实中迫切需要的。

当女士们只是作为一个旁观者，而不是作品里的女主角时，你可能会发现，言情类的作品就像一杯白开水，根本就没有味道。

少女怀春，透过言情小说来达到宣泄，。婚后的女士通过言情小说来弥补生活的平淡，情感的寂寞。青春不再的大妈，大婶通过看言情的作品来追忆自己失去的美好时光，这都不是问题。但我们要有一个清醒的认识，言情小说更多的并不是一种正常生活，而是一种美好的愿望，一种期待。

“美酒虽好，请不要贪杯！”

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